El Contrapposto

Como continuación a la excelente entrada de mi gran amigo y colaborador Antonio Álvarez, continuaré con un trabajo sobre este Juniperus Chinensis Sargentii, variedad Itoigawa, que a partir de ahora llamaremos shimpaku, este es el nombre que recibe esta variedad en su lugar originario, Japón.

Hace varias semanas, el propietario de la planta que podemos ver en la foto anterior, se puso en contacto conmigo y me encomendó la tarea de regularizar el estado de varias plantas de su jardín, el shimpaku de la foto anterior es una de ellas.

Apenas lo traje a casa y lo coloqué en el banco de trabajo, me bastó echar un simple vistazo para comprobar que su estado de salud era bastante bueno.

Era una planta que había adquirido hacía unos años a través de una importante empresa del sector en España. Durante varios años había recibido los correctos cuidados de su propietario, sin embargo, después de su compra jamás había recibido ninguna sesión de modelado.

Mi objetivo en la mayoría de los trabajos que realizo sobre plantas ajenas no consiste solo en crear una obra interesante, unas veces con más fortuna que otras, mi objetivo es entregar la planta al propietario con una personalidad y, que éste se sienta satisfecho de la planta por lo que es, solo de esta manera puedo reforzar el vínculo entre planta y propietario.

Bien, voy a centrarme en la planta en cuestión mostrando los 4 lados de ella. A continuación analizaré los detalles detenidamente para procesar la información en busca de las mejores características que este shimpaku pueda entregar.

Observando la disposición de las ramas y la colocación del ápice de la planta, puedo deducir que en un pasado lejano esta planta recibió un modelado y el frente elegido entonces fué algo no muy lejos del que muestro en la siguiente foto.

A simple vista, solo con ojear rápidamente el nebari, observo que las raíces superficiales salen solo desde un mismo punto del tronco y al estar situadas en el frente se dirigen hacia el observador irremediablemente.

En el anterior diseño, según podemos apreciar en la foto general, se equilibró la planta con el ángulo de plantado, las curvas del tronco y probablemete la disposición de la ramificación, sin embargo no se tuvo en cuenta el nebari.

Con un planteamiento correcto y un trabajo serio, la calidad general de la planta se verá ámpliamente recompensada buscando una solución conjunta en la que el nebari jugará un papel importante.

Continuamos nuestro ascenso y llegamos a otro punto que también necesitará una mejora.

Se puede apreciar que las vetas de la madera seca no siguen el curso natural de la dirección del tronco y se esconden bajo la vena viva.

Esto suele suceder cuando al crear el shari lo hacemos de manera incorrecta usando la cuchilla como si fuésemos a cortar una porción de pastel de arándanos.., hay que ir tirando de las fibras vivas dejando que sean éstas las que decidan la dirección.

Es evidente que este defecto elimina naturalidad a la planta, no queda otra que corregirlo.

¡¡¡Que bueno está el pastel de arándanos!!!

Un poco más arriba también me encuentro con una zona viva que termina su camino en sentido descendente de una manera fea y antinatural.

Sigo subiendo y me encuentro una rama interesante, tiene una cicatriz en el comienzo. Casi con toda seguridad esta rama me será de utilidad en el diseño final.

Llegando a la última parte del tronco podemos apreciar muchas ramas mezcladas, algunas vivas y otras muertas.

Por último, tal y como comenté con anterioridad, podemos apreciar el satisfactorio estado de salud de la planta.

Después del análisis, puedo deducir que el diseño anterior aunque abusa un poco de la frontalidad, es más o menos correcto, por lo que no re-diseñaré la planta drásticamente, solo intentaré adaptarla manteniendo en parte la esencia anterior, modificaré levemente el frente girándolo para favorecer un nebari lateral.

Un bonsái que alcanza la belleza universal en la mayoría de los casos se nutre de una proporciones adecuadas, muchos detalles miniaturizados y la belleza intrínseca de la propia naturaleza, por lo que en esta sesión de trabajo me centraré de la mejor manera posible en las proporciones y en el detalle y dejaré que el transcurrir del tiempo borre la huella humana y la planta adquiera naturalidad.

Nota: Entendemos naturalidad como la característica de algo para expresar la esencia de la naturaleza.

Construir una obra donde la belleza ejerza un poder de atracción intenso no es algo fácil, ni mucho menos instantáneo, sin embargo el camino lo podremos encontrar usando siempre el mismo hábito de trabajo.

Todos, absolutamente todos los detalles han de ser analizados milimétricamente, y por supuesto mejorados en el caso de que sea necesario. En ningún caso hemos de posponer una mejora para el futuro pensando que por ser un detalle pequeño no tiene importancia. Solo la perfecta unión de todos los pequeños detalles sumarán en conjunto y elevarán la calidad general de la planta.


Bien, voy a comenzar con la limpieza y el refinado de los detalles de esta planta.

Las siguientes fotos muestran el resultado después de la primera sesión de trabajo.

Detalle mejora del nebari

Detalle de jin creado.

Mejora de leña seca del tronco.

Detalle de la mejora en este tramo del tronco

A continuación voy a buscar un frente y un ángulo de plantado donde pueda sacar el máximo partido a este shimpaku, como he dicho anteriormente, el nebari en el diseño siempre es un punto de interés preponderante.

Este frente nos muestra un equilibrio nebari/tronco basándose en un leve movimiento lateral de la planta.

Voy a dar una vuelta de tuerca más al movimiento, para ello voy a emplear un antiguo recurso artístico que ya usaban los escultores griegos en el siglo IV a.C. y incluso en la actualidad tanto escultores como pintores siguen usándolo, denominado "El Contrapposto".

- ¿Qué es el contrapposto?

El Contrapposto como ya he mencionado, se usa en escultura y pintura para dar sensación de movimiento.
Una pierna está fija en el suelo y la otra se adelanta, los brazos exactamente igual mientras la cabeza mira a un lado. (Click aquí para más información)

Escultura del Doríforos de Policleto

Bien, voy a adaptar el recurso a esta planta de la siguiente manera:

Voy a diseñar la planta retrasando las ramas o brazos en el lado donde tenemos nebari pronunciado y vamos a adelantar las ramas en el lado donde la planta no posee nebari, el ápice o la cabeza de la planta la colocaré también levemente desplazada hacia el lado del pie o nebari.

Bien, una vez planificada la hoja de ruta, ya solo nos queda alambrar la ramificación y colocar meticulosamente las masas de verde.

Una vez finalizado el trabajo, opino que apenas la huella humana se difumine con el paso del tiempo, esta planta mostrará un equilibrio y movimiento interesante.

Las siguientes fotos muestran los detalles una vez finalizado el trabajo.

Detalle mejora del nebari

Detalle jin creado

Gracias por vuestra lectura y hasta la próxima entrada.

Foto final